CrazyDVD
24.03.2006, 00:08
Режиссер:
Тимур Бекмамбетов
В ролях:
Владимир Меньшов, Константин Хабенский, Алексей Чадов, Жанна Фриске,
На ночных улицах опасно. Но речь не о преступниках и маньяках. Там действуют те, кто называет себя «Иными». Те, чья сила велика, с кем не справиться обычным оружием. «Мы все «Иные» - и Темные и Светлые. Мы берем свою силу у людей. Темные - темную, Светлые - светлую. Многие века между теми, кто готов на все ради этой силы, идет война. И никто не может победить. Мир стоит на грани... И поэтому был заключен Великий Договор между Светлыми и Темными. Но «Иные» не безгрешны. И они нарушили Договор. И тогда Светлыми был создан Ночной Дозор, следящий за преступлениями Темных, а Темными, наоборот, следящий за Светлыми.
Если и опасался кто, что за массой подоспевших в середине декабря блокбастеров отечественное чудо компьютерной инженерии пройдет совершенно незамеченным массами, то точно не Константин Эрнст. Рекламные заглушки, щедро рассыпанные по предновогодним передачам, и бесконечные билборды с издалека узнаваемым логотипом сделали свое дело – «Дневной Дозор» задолго до собственной премьеры стал главной картиной года. И «Код Да Винчи», и «Супермен» с «Людьми Икс», и даже «Волкодав» – все это будет уже потом, сиюминутно и местечково. Никакой другой фильм не сравнится с народностью нового «Дозора» и не заставит страну в едином порыве заполнить фойе кинотеатров, меняя заслуженную стопку водки с салатом оливье на километровую очередь за заветным билетиком – пусть даже на утренний сеанс и приставное место. Ответ на первый вопрос сомневавшиеся получили: Новый Год дает кассу.
Как и следовало ожидать, «Дневной» вышел больше, богаче и представительнее. Это раньше советские кинематографисты укоризненно качали головами, читая о зарубежных экспедициях западных коллег ради пары красивых сцен. Теперь и мы можем себе позволить слетать на Ямайку исключительно для того, чтобы забрызгать Хабенского и Порошину водичкой из живописного водопада. Статус обязывает. Тут уже не сгодится бюджетный Сумрак образца 2004 года, легонько обозначаемый комариным писком – по части визуальных эффектов «Дозор» не смущаясь кладет «Хроники Нарнии» на одну ладонь и с размаху припечатывает второй. Новый Сумрак – это полное преобразование реальности в унылый серый индастриал, с людьми-тенями и преломленным восприятием, без милой сердцу поклонников Лукьяненко мохообразной растительности.
От Лукьяненко здесь вообще почти ничего, если так можно сказать о сценарии, сочиненном лично писателем. Сюжет горстями загребает ключевые линии Мела Судьбы и неинициированного Инквизитора, тасует их, перемежая совершенно неожиданными новыми коллизиями. Лукьяненко разменивается персонажами и собирает абсолютно новую историю – далекую от книги и несомненно более зрелищную. Зачем? Правила кинобизнеса. Чтобы следующий фильм сделать совместно с Фох Сеарчлигхт, третий акт пришлось полностью переписать, замкнув сюжетные линии и обрубив мостики российскому триквелу. Потому так и разнится финал ленты с ее завязкой: пробуксовав в середине, вся многомиллионная махина меняет курс, сбивая с настроя, и превращаясь в пиршество спецэффектов, которым позавидовал бы и Роланд Эммерих. Чертово колесо, превращающее толпу в месиво, рушащаяся телебашня и энергетический катаклизм – примерно то же самое мы видели в «Послезавтра», но то была абсолютно безразличная Америка, а здесь гибнет родной город, оставляя непередаваемые впечатления.
Конечно, без самолюбования не обошлось. То совершенно не обязательное воронье перо повторит путь приснопамятной авиазаклепки, то созданная исключительно для наличия дополнительного спецэффекта сцена погони займет около десяти минут экранного времени, но все эти мелочи абсолютно вторичны в контексте общего впечатления. Отныне слова о подымающемся с колен отечественном кинематографе воспринимаются запоздалой реакцией. Он не просто встал, он выпрямился во весь рост и задал такого жару, что тепловая волна просто обязана докатиться до Голливуда. «Первый» снова творит историю, и нам с вами уже второй раз выпадает счастливая возможность наблюдать это своими глазами.
Первые сборы Дневного дозора
О запланированном рекорде можно было смело говорить уже на этапе начала рекламной кампании – результат того, как продвигает свои проекты «Первый канал» - это сборы «Ночного дозора» и «Турецкого гамбита». Не не рекламой единой жив кинематограф. Прежде считавшийся мертвым кинопрокатным сезоном новогодний народный загул последние годы стал правильно использоваться прокатчиками. Однако же выпуск в прокат ленты в ночь на 1 января для России в новинку – на такой эксперимент прежде никто не решался. А опыт оказался более чем успешным. Одновременно картина стартовала примерно в 540 залах по России и Украине (это в немалой степени обеспечило ленте высокие сборы на старте), и уже с утра 1 января в очереди в кинотеатры зритель стоял в надежде приобрести вожделенный билет на Первый фильм года. Как видно, к этой ситуации были готовы не все кинотеатры, отчего сложилась парадоксальная ситуация - многие потенциальные зрители разворачивались и уходили, не пожелав выстаивать по полчаса или более в очереди. Так при переполненных фойе кинотеатров на дневные сеансы в залах оставались свободные места.
Точные цифры первых дней проката станут известны после праздников, так как отчет предоставили не все кинотеатры. По примерным оценкам наработка на копию в первые четыре дня проката составила 16,6 тысяч.
Для сравнения, предыдущий лидер отечественного кинопроката, фильм Федора Бондарчука «9 рота» стартовал 409 копиями и сборы за первый уик-энд составили 6,7 миллиона долларов США. Фильм за это время посмотрело 1,5 миллиона зрителей.
Таблица лидеров первого уик-энда для российских фильмов в прокате России и Украины теперь выглядит так («Турецкому гамбиту» и «Дневному дозору» достались продленные уик-энды):
«Дневной Дозор» – $9,0 млн. (предварительно) (за 4 дня проката)
«9 рота» – $6,71 млн. или 191,37 млн. руб. (за 4 дня)
«Турецкий Гамбит» – $5,91 млн. или 168,65 млн. руб. (за 6 дней)
«Ночной Дозор» – $3,51 млн. или 102,28 млн. руб. (за 4 дня)
«Статский советник» – $3,1 млн. или 88,55 млн. руб. (за 4 дня)
«Бой с тенью» – $3,06 млн. или 87,35 млн. руб. (за 4 дня)
И лучшие стартовые показатели за все время кинопроката в России и на Украине:
«Дневной Дозор» – $9,0 млн. (предварительно) (за 4 дня проката)
«9 рота» – $6,71 млн. или 191,37 млн. руб. (за 4 дня)
«Матрица: Революция» – $6,35 млн. или 184,85 млн. руб. (за 5 дней)
«Турецкий Гамбит» – $5,91 млн. или 168,65 млн. руб. (за 6 дней)
«Война Миров» – $5,72 млн. или 163,3 млн. руб. (за 5 дней проката)
«Кинг Конг» – $5,72 млн. или 163,15 млн. руб. (за 5 дней)
«Властелин Колец. Возвращение короля» – $4,87 млн. или 141,89 млн. руб. (за 4 дня)
«Звездные Войны: Эпизод ИИИ. Месть ситхов» – $4,49 млн. или 125,85 млн. руб. (за 4 дня
Тимур Бекмамбетов
В ролях:
Владимир Меньшов, Константин Хабенский, Алексей Чадов, Жанна Фриске,
На ночных улицах опасно. Но речь не о преступниках и маньяках. Там действуют те, кто называет себя «Иными». Те, чья сила велика, с кем не справиться обычным оружием. «Мы все «Иные» - и Темные и Светлые. Мы берем свою силу у людей. Темные - темную, Светлые - светлую. Многие века между теми, кто готов на все ради этой силы, идет война. И никто не может победить. Мир стоит на грани... И поэтому был заключен Великий Договор между Светлыми и Темными. Но «Иные» не безгрешны. И они нарушили Договор. И тогда Светлыми был создан Ночной Дозор, следящий за преступлениями Темных, а Темными, наоборот, следящий за Светлыми.
Если и опасался кто, что за массой подоспевших в середине декабря блокбастеров отечественное чудо компьютерной инженерии пройдет совершенно незамеченным массами, то точно не Константин Эрнст. Рекламные заглушки, щедро рассыпанные по предновогодним передачам, и бесконечные билборды с издалека узнаваемым логотипом сделали свое дело – «Дневной Дозор» задолго до собственной премьеры стал главной картиной года. И «Код Да Винчи», и «Супермен» с «Людьми Икс», и даже «Волкодав» – все это будет уже потом, сиюминутно и местечково. Никакой другой фильм не сравнится с народностью нового «Дозора» и не заставит страну в едином порыве заполнить фойе кинотеатров, меняя заслуженную стопку водки с салатом оливье на километровую очередь за заветным билетиком – пусть даже на утренний сеанс и приставное место. Ответ на первый вопрос сомневавшиеся получили: Новый Год дает кассу.
Как и следовало ожидать, «Дневной» вышел больше, богаче и представительнее. Это раньше советские кинематографисты укоризненно качали головами, читая о зарубежных экспедициях западных коллег ради пары красивых сцен. Теперь и мы можем себе позволить слетать на Ямайку исключительно для того, чтобы забрызгать Хабенского и Порошину водичкой из живописного водопада. Статус обязывает. Тут уже не сгодится бюджетный Сумрак образца 2004 года, легонько обозначаемый комариным писком – по части визуальных эффектов «Дозор» не смущаясь кладет «Хроники Нарнии» на одну ладонь и с размаху припечатывает второй. Новый Сумрак – это полное преобразование реальности в унылый серый индастриал, с людьми-тенями и преломленным восприятием, без милой сердцу поклонников Лукьяненко мохообразной растительности.
От Лукьяненко здесь вообще почти ничего, если так можно сказать о сценарии, сочиненном лично писателем. Сюжет горстями загребает ключевые линии Мела Судьбы и неинициированного Инквизитора, тасует их, перемежая совершенно неожиданными новыми коллизиями. Лукьяненко разменивается персонажами и собирает абсолютно новую историю – далекую от книги и несомненно более зрелищную. Зачем? Правила кинобизнеса. Чтобы следующий фильм сделать совместно с Фох Сеарчлигхт, третий акт пришлось полностью переписать, замкнув сюжетные линии и обрубив мостики российскому триквелу. Потому так и разнится финал ленты с ее завязкой: пробуксовав в середине, вся многомиллионная махина меняет курс, сбивая с настроя, и превращаясь в пиршество спецэффектов, которым позавидовал бы и Роланд Эммерих. Чертово колесо, превращающее толпу в месиво, рушащаяся телебашня и энергетический катаклизм – примерно то же самое мы видели в «Послезавтра», но то была абсолютно безразличная Америка, а здесь гибнет родной город, оставляя непередаваемые впечатления.
Конечно, без самолюбования не обошлось. То совершенно не обязательное воронье перо повторит путь приснопамятной авиазаклепки, то созданная исключительно для наличия дополнительного спецэффекта сцена погони займет около десяти минут экранного времени, но все эти мелочи абсолютно вторичны в контексте общего впечатления. Отныне слова о подымающемся с колен отечественном кинематографе воспринимаются запоздалой реакцией. Он не просто встал, он выпрямился во весь рост и задал такого жару, что тепловая волна просто обязана докатиться до Голливуда. «Первый» снова творит историю, и нам с вами уже второй раз выпадает счастливая возможность наблюдать это своими глазами.
Первые сборы Дневного дозора
О запланированном рекорде можно было смело говорить уже на этапе начала рекламной кампании – результат того, как продвигает свои проекты «Первый канал» - это сборы «Ночного дозора» и «Турецкого гамбита». Не не рекламой единой жив кинематограф. Прежде считавшийся мертвым кинопрокатным сезоном новогодний народный загул последние годы стал правильно использоваться прокатчиками. Однако же выпуск в прокат ленты в ночь на 1 января для России в новинку – на такой эксперимент прежде никто не решался. А опыт оказался более чем успешным. Одновременно картина стартовала примерно в 540 залах по России и Украине (это в немалой степени обеспечило ленте высокие сборы на старте), и уже с утра 1 января в очереди в кинотеатры зритель стоял в надежде приобрести вожделенный билет на Первый фильм года. Как видно, к этой ситуации были готовы не все кинотеатры, отчего сложилась парадоксальная ситуация - многие потенциальные зрители разворачивались и уходили, не пожелав выстаивать по полчаса или более в очереди. Так при переполненных фойе кинотеатров на дневные сеансы в залах оставались свободные места.
Точные цифры первых дней проката станут известны после праздников, так как отчет предоставили не все кинотеатры. По примерным оценкам наработка на копию в первые четыре дня проката составила 16,6 тысяч.
Для сравнения, предыдущий лидер отечественного кинопроката, фильм Федора Бондарчука «9 рота» стартовал 409 копиями и сборы за первый уик-энд составили 6,7 миллиона долларов США. Фильм за это время посмотрело 1,5 миллиона зрителей.
Таблица лидеров первого уик-энда для российских фильмов в прокате России и Украины теперь выглядит так («Турецкому гамбиту» и «Дневному дозору» достались продленные уик-энды):
«Дневной Дозор» – $9,0 млн. (предварительно) (за 4 дня проката)
«9 рота» – $6,71 млн. или 191,37 млн. руб. (за 4 дня)
«Турецкий Гамбит» – $5,91 млн. или 168,65 млн. руб. (за 6 дней)
«Ночной Дозор» – $3,51 млн. или 102,28 млн. руб. (за 4 дня)
«Статский советник» – $3,1 млн. или 88,55 млн. руб. (за 4 дня)
«Бой с тенью» – $3,06 млн. или 87,35 млн. руб. (за 4 дня)
И лучшие стартовые показатели за все время кинопроката в России и на Украине:
«Дневной Дозор» – $9,0 млн. (предварительно) (за 4 дня проката)
«9 рота» – $6,71 млн. или 191,37 млн. руб. (за 4 дня)
«Матрица: Революция» – $6,35 млн. или 184,85 млн. руб. (за 5 дней)
«Турецкий Гамбит» – $5,91 млн. или 168,65 млн. руб. (за 6 дней)
«Война Миров» – $5,72 млн. или 163,3 млн. руб. (за 5 дней проката)
«Кинг Конг» – $5,72 млн. или 163,15 млн. руб. (за 5 дней)
«Властелин Колец. Возвращение короля» – $4,87 млн. или 141,89 млн. руб. (за 4 дня)
«Звездные Войны: Эпизод ИИИ. Месть ситхов» – $4,49 млн. или 125,85 млн. руб. (за 4 дня